古人云“笔笔断而笔笔连”方为妙境，这是古人对草书用笔的描写，比如还有笔断意连等等。草书作为书法艺术的最高境界，连与断方能体现草法的节奏、气势、气韵等，“断”与“连”是草书用笔上难点之一。

以王羲之《远宦帖》为例，谈谈草书用笔的“断”与“连”。

《远宦帖》又称《省別帖》，纸本。

纵24.8cm，横21.3cm，6行，53字草书

台北故宫博物院藏

此帖为王羲之暮年所作，是王羲之草书的代表作品，《远宦帖》用笔细致丰厚，举措节拍明显，简直在每线条内都有分明的折顿提按，线形棱角凸起，块面结果激烈，用笔的前因后果交接得十分明晰，表现了王羲之草书线条的丰厚性——用笔中的圆转、方折、连带、切断、轻重、提按等统一要素在起笔、收笔、运笔进程中的使用与转变。其次，构造与章法方面的巨细参差、附近交叉、高低移位等要素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。王字笔法的丰厚多变由此可见一斑。

《远宦帖》中的衔接方法有实连、虚连、搭连和综合连四种。

01、实连

“省别”作为开篇之词，用笔厚重，联缀严密。“省”字的长撇笔道严惩，有分明的弧度，与“别”字收笔的外转圆弧线相对应，二字之间的衔接线则取短直之势，防止了弧形线的反复。

02、虚连

虚连，有衔接横画和衔接点画两种。

衔接横画。“拯救”二字线条圆劲，怀素《自叙帖》的用笔规律似今后出。“救”字收笔左向翻转处，有分明的进展认识，折点分明。二字之间的衔接呈较大的左弧线，笔势舒缓自由。

“子亦”二字的衔接线则由细而粗，直至“亦”字构造线，过渡天然。

衔接点画。“足下”二字以点片状线条外型为主，联缀严密。“足”字收笔后随即接连“下”字上点（取草法）。

03、搭连

有衔接点画和衔接横画两种。

衔接点画。两组“足下”用笔迥然不同，只是线形有别。“足”字收笔左下带锋，引出“下”字首点。

与此幅作品字形多横向发展所差别的是，“情至”二字取纵向长形，二字外部也多取断势。

“兼怀”二字用笔多铺毫，横画势平，有隶书意味。“兼”字收笔左下带出长三角外形。

衔接横画。有“小大”、“疾笃”两组。

“小”字收笔简直连到“大”字起笔处。“疾”字收笔却极致短小，但与“笃”字起笔的分明搭连，使二字互相呼应。需求留意的是此二字的横画皆呈分明的下凹之势。

04、综合连

前两组综合连皆为延续的搭连方法。“念足下悬”的行轴线全体左斜，前三字之间的收笔、起笔皆有含蓄的锋向指引，“下”与“悬”之间的呼应愈加分明，尤其是“悬”字起笔，为了互相的呼应，其起笔走向一变而为右下斜势。

“粗平安”作为一个字组，联缀严密，“粗”、“平”二字的收笔皆有微小的出锋，以求互相呼应。

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